论T-BAG无敌的原因！如果你没绝望过，那么不要指责这是编剧的错误了！

作者:zyhljlsjj

其实编剧手下的T-BAG很真实，很真实，

第一：其实议论的人你没进过监狱，从那里出来的人，兵器的概念与常人是不一样的，在他眼里一个螺栓就是一个武器，一个区别针也是一个武器，一根细线也是一个武器，而且是致命的武器，

第二，在对人的生命上的看法也是不一样的，常人大都有家庭，孩子什么的，但如果是一个监狱里出来的人，他的身体是最轻的，没有感情，没有亲情，没有牵挂，他没有任何包袱，我在这方面就有同感，当我从监狱的大门里出来的一刹那，我觉的我什么都没有，活一天赚一天，自由这个时候对你是那么的不习惯，

第三：在监狱里我是一个受欺负的人，但在我出来后，不熟悉我的人就是连卖烧饼的都要白眼你，或敢打你，但你在所认识里的人里面，哪怕是一个很牛比的社会混子，他都要怕你，恐惧你，

第四：这点最重要，一个从没杀过人的人，他杀人的时候会想，我还有家庭，还有孩子，还有好多的东西要牵挂，而且他知道杀人后要坐监狱，但因为他从没走进过监狱那扇门，他恐惧，他恐惧的不是T-BAG，而是他恐惧监狱，恐惧失去自由，但T-BAG是100%能把你的恐惧实现的人，所以那个医生，那个二胖，都败在自己的恐惧中，而T-BAG是利用了别人的恐惧，

第五：人在求生的渴望下产生的那种意念，是你坐在电脑前或办公桌前的人做梦都想不到的，比如现在让你瘸着腿在铁道上一次只能走一个枕木那么远的距离你会走吗，或你愿意吗，但我在十二岁的时候因为小时听说火车不到车站不停的，而我抱着对新知识的探索与对新事物的好奇与论证，站在了火车面前伸开了双手，火车在冒着很长的火花下把车停了，而我被火车上的乘警打的那个残，火车在下个车站停车时把我放了下来，交给了两个车站派出所的人，我当时吓傻了，还好中国的条件差，在那两个警员出去送车时，我偷偷的从那个破窗户溜了出来，然后在不知道路的情况下，顺着车道往回走，从晚上八点走到夜里三点，跳墙到学校摸到自己的宿舍，而且还在腿瘸的情况下，瘸了一个多月啊，在平时走路都不敢走，还要让同学掺着，但在那个夜里，那种怕老师批评，怕家长打，恐惧夜里有鬼的情况下，走了六十多里路，所以，T-BAG会而且绝对能忍受那种断了又断的痛苦，而且痛苦那时对他来说也许是对生活的一种思考，

在第四监狱，我住的那个房间的前一个犯人，狱服上都有一组编号的，而且监狱里是没有名字的，大多是编号，他把狱服上的编号给磨下去，用牙膏写上，用两年的时间做纸工，用广告色与纸做了一身的竞服，包括警衔，警徽，全是纸的，在一天黄昏的时候，他穿那身衣服大摇大摆的从监狱正门出去了，然后爬上了一辆拉煤的车，他钻到煤里，用一跟空心的桐树杆来做呼吸用，而且那天警察也检查了那辆车，但他还是跑出省界了，然后在从车上跳下来后，他太饿了，去农田里摘西瓜吃，但不巧，被看瓜的老农给发现了，被老农的兔子枪给轰了一下，但他带着伤跑到一个农民家里的猪圈里，在农民不在家时爬出来吃一点猪吃剩下的东西，吃了一个星期，最后因为枪伤发炎实在忍不下去，被农民发现了，然后又被当地派出所给送到监狱里来了，这是我的狱友给我讲的一个中国的第四监狱里的一个活生生的真实的越狱人，所以，朋友，珍惜你现在的生活吧，在你没有知道你真正绝望的时候，不要枉意的猜想人这种动物会变态到什么程度，而且你是凭空想象不到的，因为你无法想象，所以你无法想象，

第六：商业价值论，T-BAG是牢犯，但现在是一个越狱的越狱犯，他活一天就赚一天，他杀一个人够本，他杀两个就赚一个，生意人都喜欢赚，杀人也是这样，但常人呢，你明白这个道理，但现在我如果说你去杀一个人我给你五百元，你会说我神经病，但如果是T-BAG，他可能会说你让我吃顿饭我都可以杀一个人，

第七，总上所言，我们挑编剧对T-BAG的刺，其实你想到的编剧都想到了，而且去监狱里看过好多的真实档案了，只是因为你没有那么绝望过，那么身轻过，那么纯粹的快感过，虽然我们每个人内心深处都有过或这或那的阴暗的龌龊的卑鄙的绝望的念头，但你从来没有让那种内心的阴暗在这个世界上舞蹈过，所以，你不明白T-BAG

================================================================================

悲剧就是把最美丽的东西撕碎了给人看！！——第十二集的痛与感

作者： 越狱无罪 2006-11-22

下次打碎一个杯子前，不要一下子在我面前摔碎。告诉我，这个杯子有多好，描述它的花纹，描述它的工艺，它的质地，它的成色，得来的经历，艰难的经历，得到的代价，金钱的，物质的，精神的，时间的，……最末，最好再跟我说，这只杯子是举世不二的。最后，请再摔了它！！不要画一副小鸡吃大米的画当着我的面撕掉，不要以为我会为它惋惜。如果真要看到我的眼泪，就拿出梵高的《向日葵》来，投到火里，我会宁愿烧掉自己的一只手，也要将它取出来。如果烧尽了，你会看到，世界会陪我哭到天亮！！

要想让人流泪，也得自己先痛苦才行！！
重建感情，重建父子间的感情。迈克说：不可能。
给我希望，给我梦想。给我机会，我会创造一切！！世界就是这样，他们重建了，不，是我们。

父亲说：“我真希望从来没有离开过你们！！”Alexander Mahone 曾经双眼噙着泪水，在电话里对妻子说：“如果可以重来，我一定选择和你们在一起。”

Benjamin Miles Franklin 拥着自己心爱的女儿，他们在河边，和女儿一起读书。小女孩说：“我很幸福！”父亲说，我也很幸福。
当将妻子拥在怀里时，对白是：我爱你，我也爱你。“知道吗？就这一刻，就在这里，什么都值得了。”

父亲死在自己的怀里，“我爱你，你知道的，对吗？！”当他们在玻璃的里面哭时，有更多的人在玻璃的这一面，在地球的另一面的星期二，也在为他们落泪。

画出最美丽的，撕碎了给人看。这样的残忍，鲜有剧作家能做的到。 (这点本人不同意。。。。)

=================================================================

从《越狱》看美国狱政——兼论美国编剧
文章提交者：天地咕咚3684 加帖在 文化散论 【凯迪网络】 http://www.kdnet.net

从《越狱》看美国狱政
——兼论美国编剧

天地一咕咚

监狱是个惩罚罪犯的地方，高度戒备，等级森严，最容易培养“执法暴力”。如果在这样的地方能有平等意识，那这样的地方就一定建立在平等基础之上。

《肖申克的救赎》（下称《救赎》）剧本改自斯蒂芬金的同名中篇。《越狱》是完全在这个基础上的再创作！美国惊粟小说鼻祖、畅销书之王斯蒂芬金创作的中篇很少，《救赎》是其中之一。《越狱》抄《救赎》，但抄得实在太成功，太妙，太创新！（不知道给斯蒂芬给了版权费没？）我在看《越狱》时一眼发现：由于出色的表演，演禁子牢头的那位可爱仁兄，被请进《越狱》中继续当大反派，造型居然一模一样。多年未见，跟我一样不显老。想起来甚是温馨。

我曾经看到一个凯迪网后生对《救赎》的情节提出“亚洲思维”疑问，他不理解为什么典狱长竟然允许杜福雷给议会写信，而议会竟然答应了杜福雷的要求？

我回答说这是因为美国的犯人，不是犯人，更不会“不是人”，而是平等的“惩罚中的公民”。按《圣经》的解释，人皆有原罪，需待救赎。既然大家皆为需救赎之人，惩罚同类自当心怀戒惧，一切嚣张地滥用权力行为至为不妥。这个公民当然可以给议会写信，如果典狱长不让写信，就侵害了宪法第一修正案《人权法案》，典狱长就会坐牢。而议会议员，是由公民一人一票选出，他们是为公民服务，这个公民，也包括正在服刑的有写信公民权的牢犯。议员可以不答应杜福雷的扩张图书馆的要求（事实上也是在每周一信的压力下才感动地答应）——但他必须冒被选民唾弃而被选下去的风险。监狱中的犯人可能没有选举权，但别忘记，他们的亲人有选举权。而且他们出狱后可以参加投票，把你选下去。你无法忽视这个力量。

当今天下美剧流行，《越狱》爆热。美国思维方式更直观地通过荧屏表露出来。这比韩剧、日剧、港剧流行更有教育意义。用钱来做比较的话，国产剧仿佛是武汉地价，虽然老土但是缓慢上升但空间有限。韩剧依稀是上海地价，如日中天压都压不下去，只好搞掉头头脑脑。日剧堪比北京地价，生下来就值钱，无所谓涨不涨。美剧可就是当仁不让的香港地价，突然一看，原来如彼！《越狱》更仿佛房地产中的汤臣一品，价格高到感动地球！在剧作编创手法、导演艺术、摄像技巧上，这个剧完全是好莱坞拍电影手法翻版，“用拍电影手法拍电视”，是近年美国的潮流，更是世界娱乐业的新标杆。

美国电视剧比好莱坞电影，在篇幅上的长和大，能更多表现编剧的思想。

我们看韩剧，会发现编剧的“爱情思想”仍停留在中世纪，居然父母能明目张胆干涉子女的恋爱对象选择权。在日剧、港剧中，无不有大量类似题材。至于琼瑶，更是一生乐此不疲。而且亚洲的观众似乎永远很受落这些情节。那些编剧有意无意灌输、纵容这些情节的发生。同样的电视如果放到美国，美国观众第一反映可能是：那子女为什么不起诉？他们为什么不珍惜自己的权利？

子女的自由选择职业，也是这样，《越狱》中州长的女儿居然不体面的是牢房里犯人的医生，而他爸爸楞拿她没辙！他知道干涉，他就犯法，就得坐牢。美国的影视绝不会出现琼瑶式和韩剧里因为金钱、门第而干涉子女婚姻、工作自由的故事，不是不能写，不是美国就没这样的故事，而是一写就触犯美国思维方式，吃力不讨好。

《越狱》、《救赎》中我们看到，即使出现监狱暴动，也见不到军人的影子。只有警察。军人是无法、无权出动的，宪法规定美国军队不得干预国内事务。甚至在去年（2005年）“百年难遇”卡特里娜飓风期间，拖了好久，才好不容易批准军人有限参与救灾，美国人很少看到“军民共抗灾”场面。911那么大的事，只有警察、消防员忙活儿。

《越狱》里，还有很多奇怪现象：
典狱长不耐烦，可以不鸟州长。
州长只要高兴，可以不鸟总统。
副总统可以常常跟总统对腔对调。
州长女儿，可以不鸟州长。
犯人在理论上，也不怎么鸟狱方。殴打犯人是严重罪行，一经发现立即革职。而且可能在卷起铺盖走人之后再找不到类似工作。即使是林肯这样的重刑犯，还差几天、几小时即将处决，也会获得不容质疑的尊重。无人怀疑任何人应该拥有的所有权利。哪怕他犯了滔天大罪。

我们再来看这监狱里的医生：犯人居然可以完全自由的出入狱中医院（狱中居然有条件那么好的医院），狱方无权干涉任何医疗工作。

美国的监狱大墙内有巨大的草坪。这个草坪，注意，是放在监狱内部（绝非放在监狱大门外的面子工程），让一帮罪犯放风用的。它不象别的国家，是建在监狱外部。一般我们看到的监狱，是外部有个花园，这个花园，囚犯是无权在里面放风的。是用来给来宾参观用的。监狱内部只有水泥平地。

在《越狱》里你会发现，给什么议员写信是小意思，在合适的条件下，还可以堂而皇之的要求跟女朋友约会，在约会时并且几乎明目张胆和女朋友做爱！！！即使是美国文盲，也对个人权利这个项目有骨髓般感受，习以为常——人通常可能一生都无法感受到骨髓的存在，但骨髓要哪天不在了，那感受就来了。Fernando Sucre在监狱中会见女朋友，禁子牢头恼得牙痒，恨不能把这嚣张的家伙宰了，但就是没办法，因为这是囚犯个人权利。一触及个人权利这茬，再狠都没辙。

在这个剧中，显示的创作自由无比巨大：同样题材，即使在香港创作出来在无线台播出，可能仍会枪毙（香港电影在80年代倒是能出现类似题材）。而在美国，无论什么样的题材、价值观都会获得尊重，即使是边缘价值观。比如说为了达到目的（越狱等同思想暴力）不择手段的主题。在美国电视上，居然可以出现割喉、鸡奸……当然美国也不会在儿童时间播出《越狱》。好的制度会对人类作出最大的救赎，也会对人类的戏剧做出伟大贡献：如果迈克尔坐的是斯大林的集中营，则无法释放任何能耐。那里无法放风，如何串联？不串联，如何越狱？遇上斯大林这哥们儿，迈克就只有回乡务农，不打主意救他哥哥林肯了，大家导演、编剧、演员全部歇菜，没事干，回家，散伙。

在编剧的眼里，在好莱坞的习惯里，政治人物统统是不可靠的、必须怀疑的、可谴责的、自私的，必须无情揭露的、无情鞭挞的。美国编剧特别喜欢把罪犯放到白宫、国防部、外交部、议会等等这些地方，而且“恶的幻想对象”也爱选择总统、副总统、部长之类。可以说，在荧屏和银幕上，美国人是毫不犹豫地把任何当权者“打翻在地，踏上一脚”，美国式思维：政治是肮脏的，政治人物永远靠不住，必须永远用怀疑的眼光来看待这些家伙。把他们管得严严，不让他们越雷池一步，如果稍有异动，就毫不客气地“杀掉”。绝不会出现台湾那样几百万人上街也把所谓扁扁毫无办法、“好人在家里叹气、坏人在台上唱戏”那样的荒唐——世界上最难的，是实现“把统治者关在笼子里的梦想（布什语）。而好莱坞和美剧实现了这个梦想。正如美国宪法所说：当人民的权利得不到保障，人民有权推翻暴政。“越狱”本身只是一个象征、象征美国人民有权用非常手段寻求自由。

在《救赎》、《越狱》这两个故事中，一切只是个寓言。我们会发现《救赎》中，“所有坐牢的都是好人”（包括杀人犯）。好到失笑，好到失真，这是艺术的夸张和滥情，是创作的形式。编剧从不提他们的犯罪经历，而只表现他们的“苦大仇深”。那些监狱的管理者们，全部都是黑暗势力的代表，这一点在《越狱》中同样明显。这些监狱里的牢头们，他们别说洗黑钱，白钱他们也洗！权力在他们手中无限泛滥。按编剧的意思，就是要把他们写得坏坏的，才能对“越狱”做出合理解释，才能思考人性和社会。这样就轻易调动观众的积极性，让亲者快、仇者痛。

在美国编剧的眼里，知识就是力量，理性比感情更重要。高智商会得到崇拜。任何道德说教，都比不上切实的知识和行动的展示更激动人心。迈克在任何情况下，特别是对突发险情的处理上，跟香港“巴士阿叔”事件中忍受6分钟辱骂而不动声色的四眼仔一样冷静和理性。一生都用头脑而不是情绪解决问题。美国人喜欢这样的英雄。美国人的英雄是知识型英雄。无论是史泰龙、超人、蜘蛛侠还是施瓦辛格（他后来用脑袋而不是肌肉成功竞选州长），都有一个比四肢更发达的大脑。

无论《救赎》和《越狱》，编剧主要做的都是“挖洞”。且洞挖好后都没有立即越狱，而是拖拖拉拉，还要慢腾腾找寻所谓“司法渠道”，却又让正规渠道一一破灭。无论是证人还是证据，只要有新希望出现就格杀勿论（呵呵）。所谓吊胃口是也。《救赎》中杜福雷在挖好隧道之后，没有立即出逃，希望破灭后才立马不见人影。杜雷德走的那天的天气是暴雨，这个也是原因之一。最主要的是对正规渠道“平反”的绝望。所谓“一颗红心，两手准备”，白道不行，只有来黑的。从而让观众理解“越狱”的苦衷：实在是逼上梁山啊。编剧原则有一个“高潮原理”，高潮寻找合适时机，这个时机可以硬造。《越狱》用一个女人和一个被迫的男人律师在监狱外面的拙劣活动，来反衬“越狱事业”的正义性。从第一集开始，就明确设置一个肯定能完成的任务：“越狱”。但如何搞？这个悬念被不断提示，并且通过无数艰难险阻加以强化。

在编剧之高明这一点上，还反映出一点跟国内、香港和韩国的不同。亚洲娱乐圈有个不成文的规矩那就是：“经纪人、经纪公司施加压力抢戏”，即使是成龙那样的超男性电影，也常花空心思想把女主角的戏份增加（女主角的经纪人通常会施加压力）。据我所知，《向天真的女生投降》在制作时，女主角的戏份由四成被提高到五成。这就造成明显的拖沓感，和原著相比，减弱了主角故事部分的流畅。而美国影视，现在越来越注重：男女分戏。《欲望都市》的成功，在于把男人一脚踢开，全部由几个女人做主。《越狱》中，为了极力突出迈克的帅气、聪明，选了一帮丑男加入他的队伍对他言听计从。两个女主角也很丑，丑得让人吃不下饭。而且戏份极其之少。最漂亮的居然是一个超级大配角：妓女。这都是为了突出主角和一帮男人的魅力。《越狱》是梁山好汉似的热血戏。《无间道》为什么成功？就是因为专心做男人，放眼望去，全部是男人。《霹雳娇娃》为什么热爆？就是因为专心做女人。

有人说，《救赎》越狱成功后，杜福雷为什么不再诉诸法律，洗刷冤屈？为什么《越狱》成功后，迈克、林肯还继续逃亡？

美国的狱政黑暗吗？不知道！世界上没有千年的乌云，但也不会永远春暖花开。美国在理论概率上，一定有冤狱，有暴政。但美国有电视剧《越狱》！这两部片子的主题是一个寓言，一个娱乐寓言。反抗黑暗制度和权力结构的寓言，表现人在非常情况下的爆发力、智力。他不写他造反就不错了，你以为他还对腐朽的法律还抱有希望？跟中国古代逃离暴政的秦朝人不一样，现代小说和剧本就得这么写：太平洋如此浩瀚，如此深蓝，啊，美丽的加勒比海，如冷眼看客所说，人如果有自由选择的权利，他应该死在那里。啥也不管去你妈的法律、制度，老子斗不过你，隐居还不行吗？这是斯蒂芬金的《肖申克的救赎》结局，跟《桃花园记》一个调调，真可谓古今中外，人同此心，心同此理。伟大的陶渊明不会告他侵权。《越狱》目前没有拍完，它选择什么样的结局，那是伟大的美国编剧说了算。

2006年11月20日

=================================================================